ozu e a maturidade

Yasujirô Ozu, em seus 60 anos de vida, realizou 55 filmes como diretor.

Esse número, muito superior a média de seus pares, revela um traço incomum de seu fazer cinematográfico que, apesar de contraditório, aponta para a peculiaridade desse cineasta: foi um artesão que produziu incessantemente retratos de um país (o Japão) e de uma cultura (a japonesa) se transformando diante da invasão do ocidentalismo.

Entre as duas formas de representação artística mais relevantes na tradição japonesa, o “jidai-geki”, que lidava com temáticas históricas de samurais ao teatro Nô, e o “gendai-geki”, que aborda temas contemporâneos. Ozu sempre fez a opção pelo segundo, encontrando sua matéria prima no choque entre gerações que se distanciaram devido aos efeitos do tempo: filhos que, ocupados com o trabalho, não possuem tempo de visitar seus pais; pais que tentam arranjar casamentos para os filhos, sem sucesso.

Diante de um universo de interiores de paredes de madeira ou papel, seus personagens (todos demasiados humanos) bebem, comem ou jogam, gozando das pequenas satisfações da vida e vivendo também em seus cotidianos mundanos, sem grandes reviravoltas. A câmera é posta sempre a altura de seus personagens, olhando-os com igualdade (e como é comum às casas japonesas, a câmera se abaixa para observá-los ao chão).

Toda esse perícia e modo de filmar que se conjugou em um estilo único e facilmente reconhecível pode ser traduzido por uma frase do próprio Ozu:

“O produtor de ‘tofu’ (queijo de soja) só consegue produzir aburage e ganmodoki (produtos necessários para o preparo do ‘tofu’), mas não consegue fazer costeleta de porco.”

De sua própria consciência surge a ideia de um artesão perfeccionista, cuja maturidade em seu métier o fez perceber tanto as suas limitações quanto suas aspirações enquanto cineasta: comprometer-se com sua obra até alcançar a perfeição.

Ozu chegou lá.

para saber mais:

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